民間交流曾在中日外交上扮演過重要的角色。二十世紀五十年代,當以毛澤東和周恩來為首的新中國領(lǐng)導人推動對日和平攻勢時,民間外交作為重要手段功不可沒。1956年,京劇巨匠梅蘭芳率中國文化代表團訪日。曾在抗日時期蓄須明志的梅蘭芳,本來對訪問有抵觸情緒。周恩來親自做說服工作,才促成了大師的成行。事實證明,梅蘭芳的訪日取得圓滿成功。訪問團和日本歌舞伎等傳統(tǒng)藝術(shù)家進行交流,在日本各地演出三十二場,不少日本觀眾演出后高呼友好口號?!?3】從日本方面看,對華民間交流同樣重要。松山芭蕾舞團多次訪華,成為中國領(lǐng)導人的???。團員演出的《白毛女》和《黃河頌》,受到中國觀眾的熱烈歡迎。時任國務委員唐家璇曾將中日間的“芭蕾外交”與中美間的“乒乓外交”媲美,其對兩國關(guān)系的推動作用可見一斑?!?4】
兩國關(guān)系正常化后,尤其是中國改革開放后,中日民間交流更上一層樓。1979年,《當代日本》展覽在北京舉行。會場里中國老百姓看到的,不僅是日本美麗的自然風光,還有每家每戶都有的家用電器、農(nóng)業(yè)的機械化、工廠流水線上的機器人等,這與中國當時的發(fā)展境況形成強大的對比,對民眾沖擊力巨大。中國領(lǐng)導人發(fā)出的“再不發(fā)展,就要被開除球籍”的警告,得到了最好的注腳。
日本的流行文化也于二十世紀七十年代末作為西方文化的先行軍,進入中國。對于整整一代中國人來講,高倉健、山口百惠、三浦友和成了改革開放后中國人的第一代偶像。八十年代的中國兒童,也是在《聰明的一休》《花仙子》《鐵臂阿童木》等日本卡通片的陪伴下成長起來的。
而今天的中日關(guān)系呢?商貿(mào)文化人員的交流,只增不減。但改變的,是約瑟夫·奈所定義的軟實力的前兩個因素:政府形象和外交的可接受性。在這兩個領(lǐng)域,中日的沖突愈演愈烈,再加上中日兩國硬實力的轉(zhuǎn)變,造成了國民感情的惡化。這種結(jié)構(gòu)性和長期性的惡化,不是兩國明星合拍《藝伎回憶錄》和《赤壁》這樣的大片能夠挽回的。而成千上萬來往于兩國間的旅游者,可以喜歡對方的風景、美食、商品,但把這種喜愛轉(zhuǎn)化為對對方政府政策的認同,是不現(xiàn)實的。事實也證明,這種轉(zhuǎn)變沒有發(fā)生。
從積極意義上講,中日商貿(mào)文化人員的交流越來越體現(xiàn)自身獨特的生命力。政治再冷,也沒有澆滅民間交流的熱火。從負面意義上講,低級政治的發(fā)展歸根到底取決于高級政治的質(zhì)量。如果中日高級政治持續(xù)冷淡,甚至爆發(fā)沖突,民間交流目前為止的自??謱⑵茰?。如何不讓中日關(guān)系走到這一步,是兩國決策者的政治責任。
結(jié)語
本文從中日雙方國民感情和兩國軟硬實力對比轉(zhuǎn)化角度,探討了自中華人民共和國成立以來,雙方互動的軌跡變化。本文作者認為,中日關(guān)系從感情和軟硬實力互動出發(fā),可分為三個階段,每個階段體現(xiàn)了不同特點。本文作者進一步指出,近年來中日關(guān)系的惡化和國民感情的遇冷,根本原因是兩國硬實力在相對短時期內(nèi)的轉(zhuǎn)化。而從今后的趨勢看,隨著兩國硬實力差距的進一步擴大,雙方國民感情的低走將呈現(xiàn)長期化的特點。然而,這并不意味著兩國政府可以對此置之不理。恰恰相反,如果中日雙方能夠拿出勇氣和智慧,走出“高層政治”對抗的死胡同,會加快厘清雙方在轉(zhuǎn)變中的國際關(guān)系的新定位。令人鼓舞的是,自2014年中日實現(xiàn)首腦會談以來,雙方都表現(xiàn)出了改善關(guān)系的意愿。挑戰(zhàn)依舊,但加強交往、減少疑慮是增強雙方互信的最有效措施。前路漫漫,所幸的是中日終于已在路上。