鈍公，名關(guān)闊，別署老鈍、野廓，河北承德人，先祖自白山黑水遷來，歷數(shù)百年，篳路藍縷，漸成望族。先生生于民國離亂之世，家道中衰；長于避暑山莊之鄰，個性天真。燕山雨雪，歲月風霜，成文化人，隱隱浮現(xiàn)于丹青翰墨間。終身隱于山城一隅，醉心藝術(shù)，潛心學術(shù)。詩書畫印，皆臻化境；文史哲宗，融會貫通。歷經(jīng)劫亂，心志彌堅，如淤泥之蓮花，亂叢之野花，默默綻放于塞外荒村野徑中。

關(guān)闊照片 關(guān)心仁攝影

先生家學淵厚，志向高邈，稟賦超絕，年少便聞名山城。1957年以一幅發(fā)表于名刊上的版畫《春天》引起全國轟動，后離山城，沉寂鄉(xiāng)間。1980年代某政要訪東瀛，遇一大書家問公狀況，大驚四座，皆不知何許人也。歸國后，遣人于下放處尋得，乃復出草莽，漸為人知，聲播京城。名流雅士，驅(qū)車山城，惺惺相惜，翰墨往還，多有定交。先生亦偶出關(guān)山，游歷天下，遍訪名家，視野大開。大海沖蕩之氣、域外革故之風盈盈于胸臆，泠泠于霜毫，化作紙上春秋、腕底煙云。

關(guān)闊版畫作品《春天》

先生孤高超拔，平生不鬻一字一畫。富賈權(quán)貴以勢利相易者，徑行輾轉(zhuǎn)，難得片紙；引車賣漿因貧急相求者，呵凍流汗，有求必應；遇有知音，則揮灑自如，精品妙造，往往由此間出。先生書畫，有口皆碑，一見傾心，信札便簽亦被京城名家以楠木匣儲之，視若珍寶。然先生不以書畫自矜，常言小道小技，冶性怡情而已。其所孜孜以求者，乃讀書治學也。早年峨冠博帶、澄清宇內(nèi)之志終身不得舒，郁郁乎成其作品磅礴之氣。讀書，不為學科所限，以興趣為導引，旁搜雜取，索隱探幽，鮮有人及，先生謙曰“雜覽而已”；治學，素有破天鑿空之志，非學院路徑，不拘門戶，不傍權(quán)勢，不媚流俗，多于心中所疑所惑處用力，獨立自由，唯道是從，與陳寅恪評王國維語相仿佛。訪客每與先生交談，常以己之專業(yè)專長為題，語涉舊學新學、人文理工，先生皆如步自家門庭，入乎其內(nèi)，出乎其外，舒卷自如，更兼以高妙識見和境界覆之，通透澄明，客無不服膺。談興濃時，神思忽來，展紙潑墨，任心隨性，一揮而就，性靈滿紙，大有蘭亭遺韻。

關(guān)闊美術(shù)作品

先生清靜雅潔，或云略有潔癖，亦未可知。其零箋散頁、殘墨斷毫，家人亦不敢擅動。追慕淵明、東坡、清照、放翁、張岱、云林、板橋、留仙、納蘭、曼殊、志摩等諸般人物，詩文爛熟于心，風神積于靈府，偶以丹青圖繪，如生紙上。喜自然風物，尤愛梅雪，常以此作畫，蓋性一也。畫柳宗元詩意，其寥廓蒼涼之氣通于寒江獨釣之境，凜凜然若自天外來。畫梅以書法筆意出，冷枝霜蕊，英氣逼人。嘗于一畫題詩曰：“大風吹倒人，老樹凍成鐵，籬邊一雀來，冷啄梅花雪。”境出天外，意在有無，古雅清新，空靈高古。先生早年學吳老缶，書齋名“瓦缶”，棲于山莊南墻外竹籬茅舍中。四壁書滿，老樹盈窗，晝覽磬錘直杵蒼穹之雄強；一燈如豆，蟲聲低吟，夜聽山莊松濤搖星之曠遠。月隱如太古，日出似小年，積淀浸潤，豈能不成汪汪寂寂之氣象乎？蔡若虹先生于《南歌子》一詞中贊道：“只有這般風格最崔嵬！”可謂一語中的。

青年關(guān)闊和夫人任俠

歷經(jīng)歲月風霜，遍觀世間百態(tài)，先生晚年愈淡泊澄明，自云一望湖山，老來心境似波平，又于一畫上題詩云：“秋老空山萬木凋，數(shù)枝風葉晚蕭蕭，枕流漱石平生愿，自有幽禽慰寂寥。”于此可窺其心境之一斑。先生素厭炒作推銷，不以名非顯達為意，識先生者以其被埋沒為憾、為恨，然先生淡然笑曰，“無慮，可聞坡仙雪泥鴻爪之論乎？世間才勝我者沒之多矣，或云沒與不沒，非世人可定，付于歷史、時間和后人可也。”語時目光移向窗外，慢慢地向很遠、很遠的地方延伸。

關(guān)闊美術(shù)作品

先生去后，余常思此“埋沒”之論，生發(fā)著更多的思考。是的，先生來過人間，其作品留在世間，其精神則在綿延無際的時間中進入了更大的價值循環(huán)。其夫人任俠先生嘗喃喃曰：“舉目四望，如他者能有幾人？別的不說，光火柴盒那么大的小行草，誰也不行！”一向溫婉柔和的老人說話時語氣異常堅定，絕非自夸之語。如今，任俠先生亦去多年，想起鈍公自然想到了她，音容笑貌，一一涌現(xiàn)，令人無限悵惘懷想。任俠先生亦出名門，與鈍公同屬虎，聰穎過人，靜雅少語，酷愛宋詞，懂先生，也懂藝術(shù)?；赝斈?，兩只90多歲的“老虎”，形影相隨，心心相映，被往來文人學者視為風景，可觀可賞，可詠可嘆。先生作畫，必夫人伴左右，潤筆鈐印，如云環(huán)月、風潤竹，目送意達，心領(lǐng)神會。畫成，偶加評點，或從或不從，進退揖讓，若浪漫沙，皆為自然。余嘗見二先生冬日持卷論李清照情境：聲細細、語低低，指移緩緩，一抹暖陽斜透窗欞，人影移壁，形象宛然，惜未攝一影像，常以為憾。

關(guān)心仁美術(shù)作品，關(guān)闊題跋

二十年前，余初識先生，讀書不得門徑，先生專寫一冊《書邊贅語》相贈。所列書籍近百種，均為先生所愛，每書有跋語，短則數(shù)行，長則數(shù)頁，篇篇皆為精美小品，令人一讀再讀，不忍釋手。余羨先生雪夜讀書之境，先生談及亦喜不自勝，往往沉浸其中，牽連出很多人物故事。某日先生云欲作一幅《雪夜讀書圖》。一日曰：有構(gòu)思矣；又一日曰：起稿矣；再過幾日曰：漸成矣。自此時時雀躍，日日盼望。誰知后來諸事紛擾，情境變異，祖居小院遭拆后，先生不再提及此事，余亦不敢詢問，一來二去，再無消息。每憶先生，我常常在腦海中構(gòu)想那幅畫的圖景：迷茫朦朧、卷積疊蕩，古人詩文雪意、燕山莽林雪境隱現(xiàn)變幻。有時，倉央嘉措風雪疾行的影子也在其中涌現(xiàn)，莫非先生仍向往著我工作過的雪域高原？還有，山城是沒有梅花的，怎么畫中總有一樹凌寒怒放的老梅呢？我想她正是我精神世界中的鈍公吧！因曰：“雨鐵鑄成干，明月融作魂。冰雪浸透骨，風神滿乾坤。”

關(guān)闊書法作品

余識鈍公也晚，知鈍公也淺。先生不喜談己，幾十年日記不輟，亦不得見。念先生時，常與其家人心仁、靜宜、趙瑾等長談釋懷，得其大略。其狀或哲人所論“在場與不在場”，又若先生雪夜讀書時，一輪明月之下，白楊蕭蕭，聞山莊風來，獨步萬壑松濤之境。（思瀾）

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