【摘要】近年來，微短劇的發(fā)展呈現(xiàn)數(shù)量級(jí)增長趨勢(shì)，成為不少年輕人追捧的“電子榨菜”。然而，快節(jié)奏、小成本、低門檻的微短劇在火爆流行的同時(shí)也存在內(nèi)容質(zhì)量良莠不齊、扭曲個(gè)人和社會(huì)價(jià)值觀、損害藝術(shù)創(chuàng)作生態(tài)、影響國家形象等問題。推動(dòng)微短劇健康可持續(xù)發(fā)展，需植根于網(wǎng)絡(luò)信息內(nèi)容生態(tài)治理，從政府端到平臺(tái)端到行業(yè)端，推動(dòng)多方主體協(xié)同發(fā)力，加強(qiáng)政府治理、平臺(tái)治理與行業(yè)自治，通過多元共治規(guī)范網(wǎng)絡(luò)信息內(nèi)容生態(tài)建設(shè)，讓微短劇引領(lǐng)新時(shí)代新風(fēng)尚，成為人們雅俗共賞、喜聞樂見的網(wǎng)上精神產(chǎn)品。

【關(guān)鍵詞】微短劇  網(wǎng)絡(luò)生態(tài)  網(wǎng)絡(luò)視聽    

【中圖分類號(hào)】G206    【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A

近年來，微短劇在數(shù)量上呈現(xiàn)井噴式增長，成為不少年輕人追捧的“電子榨菜”“解壓神器”。2023年8月，微短劇《逃出大英博物館》在抖音、Bilibili等平臺(tái)火爆出圈；同年10月，互動(dòng)真人影視游戲《完蛋！我被美女包圍了！》以“微短劇+游戲”的模式在Steam平臺(tái)迅速走紅。大量MCN機(jī)構(gòu)以及影視制作公司開始瞄準(zhǔn)微短劇賽道，將短視頻平臺(tái)作為主陣地，加速微短劇市場(chǎng)蓬勃發(fā)展。此外，一系列專業(yè)演員與制作班子也先后調(diào)換“格調(diào)”“咖位”，涉足微短劇拍攝。

網(wǎng)絡(luò)微短劇已然成為視聽新“勢(shì)”力，其發(fā)展呈現(xiàn)著規(guī)?；⒍嘣?、規(guī)范化趨勢(shì)。然而，微短劇市場(chǎng)迅猛發(fā)展的同時(shí)，一些劇情低俗、粗制濫造、同質(zhì)化嚴(yán)重的微短劇搶占大眾視野，依靠復(fù)仇、瑪麗蘇甜愛等題材在短時(shí)間內(nèi)吸引大量觀眾，微短劇發(fā)展還存在不少問題。

網(wǎng)絡(luò)微短劇的主要特點(diǎn)

微短劇成為短視頻、中視頻、長視頻等以時(shí)長為主要?jiǎng)澐忠罁?jù)的新型視頻形態(tài)，抖音、小紅書等平臺(tái)為短視頻創(chuàng)作者提供了內(nèi)容制作、發(fā)布、分享的全民傳播平臺(tái)。近年來微短劇的興盛具有其內(nèi)在的傳播邏輯。

時(shí)長短小、觀看便利。不同于30到50分鐘一集、一部幾十集的傳統(tǒng)影視劇，微短劇指單集時(shí)長從幾十秒到15分鐘左右，有著相對(duì)明確的主題和主線、較為連續(xù)和完整故事情節(jié)的短視頻連續(xù)劇。微短劇在短短幾分鐘內(nèi)就可以交代清楚故事發(fā)生的背景、經(jīng)過、結(jié)局。這類輕量化、突破傳統(tǒng)影視平臺(tái)的新型視頻形態(tài)打破了觀看場(chǎng)景的時(shí)空限制，在地鐵上、排隊(duì)時(shí)、閑暇時(shí)，甚至都不需要把屏幕橫過來，用戶隨時(shí)隨地就可以利用碎片化時(shí)間開啟并完成一部微短劇的觀看，同時(shí)還能擁有情節(jié)的閉環(huán)，完美地契合了數(shù)字化時(shí)代“加速社會(huì)”下“速食”“不斷置換”“壓縮時(shí)空”的快節(jié)奏生活方式。

內(nèi)容緊湊、波瀾起伏。短微劇一般短小精悍、題材多樣、情節(jié)緊湊、故事跌宕起伏。平均時(shí)長幾分鐘一集的微短劇，一小時(shí)就能看完一部。類似于網(wǎng)絡(luò)小說的題材分類，重生、軍旅、穿越、末日、霸總、贅婿、甜寵等傳統(tǒng)題材應(yīng)有盡有，通過“打臉”“反轉(zhuǎn)”“逆襲”等高反差劇情不斷制造戲劇沖突，推動(dòng)情節(jié)達(dá)到一個(gè)又一個(gè)高潮，吸引觀眾眼球。

生產(chǎn)成本低、更新快。微短劇生產(chǎn)難度低、制作成本小、更新速度快。大部分微短劇都是改編自網(wǎng)絡(luò)文學(xué)IP作品，不需要專業(yè)的編劇與劇本，只要對(duì)著網(wǎng)絡(luò)小說各種寫作套路“照葫蘆畫瓢”就能得到一個(gè)大致完整的劇情發(fā)展線。此外，微短劇的制作班底一般為非專業(yè)影視院校畢業(yè)的演職人員，具有一定粉絲量的網(wǎng)紅，不需要復(fù)雜的打光以及攝影錄制設(shè)備，一部手機(jī)就能完成整個(gè)“豎屏”微短劇的制作，不需要四處拉投資、通過一輪又一輪的剪輯后期、等待審核排片。低成本、快節(jié)奏的制作過程以及短視頻平臺(tái)的投放機(jī)制，使得微短劇可以做到隨拍隨播，保持高頻更新速度。

主要面向下沉市場(chǎng)受眾。微短劇主要面向年輕人與下沉市場(chǎng)，通過網(wǎng)絡(luò)大數(shù)據(jù)算法精準(zhǔn)定位受眾。這些人群有著有限的閑暇時(shí)間，固定的審美趣味，以及較少的娛樂投資，主打“爽”劇情與快節(jié)奏的微短劇從方方面面契合了下沉市場(chǎng)的需求。

網(wǎng)絡(luò)微短劇的發(fā)展問題

依托成本小、更新快、門檻低的優(yōu)點(diǎn)，微短劇市場(chǎng)近年來迎來爆發(fā)式增長。然而，微短劇市場(chǎng)也面臨著質(zhì)量良莠不齊、扭曲個(gè)人和社會(huì)價(jià)值觀、損害藝術(shù)創(chuàng)作生態(tài)、影響國家形象等一系列發(fā)展中的問題。這些發(fā)展問題影響當(dāng)前網(wǎng)絡(luò)信息內(nèi)容生態(tài)建設(shè)。

內(nèi)容層面：情節(jié)套路化同質(zhì)化嚴(yán)重，“爽點(diǎn)”堆疊迎合碎片化瀏覽。在影視創(chuàng)作中，編劇通常需要在故事中植入“鉤子”來設(shè)置懸念增加可讀性。短視頻平臺(tái)的碎片化邏輯使得在這類平臺(tái)上播出的微短劇以留住觀眾為首要邏輯，盡可能延長觀眾的注意力持久度，否則觀眾可能馬上會(huì)劃向下一個(gè)短視頻。為此，微短劇不斷制造戲劇沖突，通過緊湊的劇情設(shè)置“鉤子”制造懸念。然而，劇情走向高度相似的微短劇，存在著高度同質(zhì)化，套路明顯的問題。

借助孵化周期短、制作成本低的優(yōu)勢(shì)，微短劇市場(chǎng)吸引大量資本相繼入局，形成熱門網(wǎng)絡(luò)文學(xué)IP劇情改編成為微短劇、進(jìn)而在短視頻平臺(tái)播出的模式。微短劇劇本依托于一系列網(wǎng)絡(luò)文學(xué)平臺(tái)，內(nèi)容淺顯直白，情節(jié)“狗血”擦邊，且大部分以男頻女頻為主。對(duì)于男頻向微短劇，劇情則主打隱姓埋名、絕境反殺、大仇得報(bào)、莫欺少年窮等“NPC逆襲龍傲天”套路；對(duì)于女頻向微短劇，劇情則偏向于霸道總裁愛上我、俊俏王爺、癡情皇帝、虐戀情深、閃婚萌娃等“瑪麗蘇”故事線。這些微短劇不求深刻、不求意義，只需要靠著不斷復(fù)制“爽點(diǎn)”的盲目堆砌、套路復(fù)制，通過打臉、互撕、逆襲等“狗血”情節(jié)在很短的時(shí)間內(nèi)吸引觀眾。此外，基于網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)數(shù)據(jù)監(jiān)控與隨拍隨播的優(yōu)勢(shì)，出品方還可以精準(zhǔn)定位受眾并隨時(shí)調(diào)整劇情發(fā)展來進(jìn)一步迎合受眾口味，為受眾提供審美的“同溫層”。

個(gè)體層面：滿足宣泄觀眾內(nèi)心“欲望”，扭曲個(gè)人價(jià)值觀。在一些微短劇劇情設(shè)置中，“權(quán)力”“資本”“癡情”“天才”等這類在現(xiàn)實(shí)生活中較為稀缺的資源被轉(zhuǎn)化為主角隱藏的“命運(yùn)設(shè)定”，主角在暴露真實(shí)身份之前往往忍辱負(fù)重、四處碰壁，直到被逼無奈才亮出“真實(shí)身份”或激發(fā)系統(tǒng)的“隱藏技能”，隨后“打臉”一幫欺負(fù)過自己的人。在這類大反轉(zhuǎn)的劇情描寫中，觀眾在現(xiàn)實(shí)生活中無法被滿足的“欲望”也因此得到阿Q式的想象性的借位補(bǔ)償。值得注意的是，這類由“布衣”到“權(quán)貴”，由“微時(shí)”到“高光”轉(zhuǎn)換的背后實(shí)則傳達(dá)了一種“弱肉強(qiáng)食”“擁有權(quán)力就能主宰一切”的反社會(huì)價(jià)值觀，看似滿足了觀眾的“心理預(yù)期”，實(shí)則扭曲了個(gè)人價(jià)值觀。以“爽點(diǎn)”為主要賣點(diǎn)的微短劇雖能夠在短時(shí)間內(nèi)彌補(bǔ)觀眾虛幻的“美好想象”，然而這種“速食”產(chǎn)品卻存在著營養(yǎng)不良、后天畸形的缺陷，受眾不斷重復(fù)著無意義的觀看行為，拒絕思考，變成“單向度的人”。失去辨別能力的受眾不斷沉溺于微短爽劇帶來的“上頭”快感中。

行業(yè)層面：流量邏輯凌駕于價(jià)值邏輯之上，藝術(shù)創(chuàng)作生態(tài)的“靈韻”受損。在傳統(tǒng)電視劇中，為了對(duì)人物個(gè)性進(jìn)行塑造，劇本往往要反復(fù)進(jìn)行推敲，通過各類情節(jié)發(fā)展的設(shè)定來烘托角色形象，要斟酌情節(jié)走向以及故事背景的合理性，因而傳統(tǒng)劇集的體量往往不小，甚至光人物小傳就能達(dá)到萬字，對(duì)選角的要求也涵蓋演員氣質(zhì)、演技、臺(tái)詞功底等多方面因素。然而，與傳統(tǒng)電視劇的精益求精相反，微短劇成本低、門檻低、耗時(shí)短的制作特點(diǎn)決定了不少微短劇都是流水線上的快消品。劇本粗制濫造、未經(jīng)打磨，花瓶演員演技尷尬，從籌備到成品投放快則一周，慢則半個(gè)月，演員配角甚至同時(shí)擔(dān)任剪輯、導(dǎo)演和化妝師等多個(gè)崗位，服化道也無質(zhì)感可言，角色形象的呈現(xiàn)全靠表面的營造。然而，這種快制作、快觀看的微短劇商業(yè)模式卻有著超快回本的投資優(yōu)勢(shì)。在這背后是“爽點(diǎn)”的無盡堆砌與大量的流量宣傳投入，進(jìn)而壓低制作成本，通過信息流廣告吸引用戶駐足觀看。投資少、來錢快、風(fēng)險(xiǎn)低，微短劇賽道吸引來的參與者越來越多，不需要匠心之作也能夠撈得盆豐缽滿。在微短劇市場(chǎng)魚龍混雜的影響下，影視行業(yè)的生態(tài)遭到破壞，“劣幣驅(qū)逐良幣”效應(yīng)下精品創(chuàng)作遭到擠壓，藝術(shù)創(chuàng)作的豐滿性也將流失。

此外，快俗爽之風(fēng)彌漫下的微短劇制作也存在版權(quán)侵犯、“劇本洗稿”、抄襲等問題隱憂。相關(guān)主體受到逐利和非正當(dāng)競(jìng)爭(zhēng)的驅(qū)使，對(duì)未經(jīng)原創(chuàng)者授權(quán)的作品進(jìn)行搬運(yùn)、改編、甚至抄襲，還有將一部完整的電視劇剪輯并以蒙太奇手法拼貼為與原作情節(jié)完全不同的微短劇作品，或是將網(wǎng)絡(luò)小說直接換個(gè)名字拍攝，并通過互聯(lián)網(wǎng)傳播。這些不僅可能侵犯原創(chuàng)作者版權(quán)，更攪亂了影視圈生態(tài)，助長不良創(chuàng)作之風(fēng)。

社會(huì)層面：加速文化消費(fèi)的速食化與碎片化，拒絕深度思考。與動(dòng)輒三四十分鐘一集的傳統(tǒng)電視劇相比，微短劇短則一分鐘，長則不超過十五分鐘一集，情節(jié)充滿懸念與反轉(zhuǎn)，填充了現(xiàn)代人的碎片化時(shí)間。在微短劇的盛行過程中，高刺激、短平快的視聽體驗(yàn)不斷沖擊著人們的大腦，順應(yīng)了現(xiàn)代人快節(jié)奏的生活方式，將深度閱讀與思考逐出現(xiàn)實(shí)生活，掀起“反智主義”之風(fēng)。這種“反智”表面上是媒介邏輯下受眾在內(nèi)容選擇上話語權(quán)的增強(qiáng)，本質(zhì)卻是對(duì)思考、理性的反對(duì)，是一種偏激的實(shí)用主義認(rèn)知。

微短劇的盛行恰好印證了信息爆炸環(huán)境下萬物被壓縮的碎片化社會(huì)的存在，人們的生活被劃分為通勤、上班等“幾點(diǎn)一線”的模式，在匆匆忙忙間來不及細(xì)品各類需要欣賞門檻的藝術(shù)作品，只能在“五分鐘教會(huì)你人生道理”“三分鐘看完一部電影”等各類被咀嚼過的信息碎片中，發(fā)出網(wǎng)絡(luò)上一句“山豬吃不了細(xì)糠”的自我調(diào)侃。微短劇對(duì)受眾觀看時(shí)間與地點(diǎn)的要求靈活，進(jìn)一步加速了速食化、碎片化社會(huì)的形成，深度注意力與思考則面臨衰退危險(xiǎn)。

國家層面：部分低俗微短劇出海，影響海外受眾對(duì)中國國家形象的認(rèn)知。微短劇在海外也刮起一股新風(fēng)潮。由國內(nèi)數(shù)字出版公司“中文在線”打造的真人短劇集合應(yīng)用軟件ReelShort自2022年8月在美國上線以來下載量突破1100萬次，2023年11月甚至力壓TikTok，登上美國iOS娛樂榜第一名。一些制作團(tuán)隊(duì)或是通過AI換臉+配音，或是根據(jù)中文劇本翻譯拍攝海外版本，將國內(nèi)微短劇“西化”進(jìn)行“文化輸出”。例如，在國內(nèi)紅極一時(shí)的歪嘴龍王《贅婿》系列在國外則被改編為“幕后身份為阿美立卡八星上將的贅婿杰克蘇”，國內(nèi)“先婚后愛”專題則被直譯為“Love After Marriage”等。除ReelShort外，其他微短劇平臺(tái)如騰訊視頻Wetv，新閱時(shí)代、暢讀推出的GoodShort、MoboReels等應(yīng)用軟件也陸續(xù)在海外上線。

然而，一些出海的微短劇依舊屬于“換湯不換藥”，情節(jié)低俗、粗制濫造仍是其主要問題。在出海過程中照搬國內(nèi)微短劇所流行的爽文套路，豪門恩怨、兵王逆襲、霸道總裁、甜寵癡情等狗血主題應(yīng)有盡有，且進(jìn)一步發(fā)展為主題地域定制化，如在歐美主打吸血鬼、狼人等主角形象，在南美經(jīng)常出現(xiàn)黑幫大佬等元素，在東南亞國家則偏向家庭倫理劇情。一些在國外傳播的中國微短劇存在著暴力或低俗問題，在一定程度上會(huì)影響海外受眾對(duì)中國網(wǎng)絡(luò)文化形象的認(rèn)知。在國內(nèi)逐步規(guī)范微短劇市場(chǎng)走向精品化的同時(shí)，出海的微短劇質(zhì)量也需要提升。低俗微短劇出海不利于中國在國際傳播中進(jìn)行網(wǎng)絡(luò)文化形象的建構(gòu)，“黑紅”的文化輸出會(huì)在國際上引發(fā)對(duì)國家形象的“負(fù)面標(biāo)簽”。

網(wǎng)絡(luò)微短劇的治理路徑

推動(dòng)微短劇健康可持續(xù)發(fā)展，需植根于網(wǎng)絡(luò)信息內(nèi)容生態(tài)治理，從政府端到平臺(tái)端到行業(yè)端，推動(dòng)多方主體協(xié)同發(fā)力，加強(qiáng)政府治理、平臺(tái)治理與行業(yè)自治，通過多元共治規(guī)范網(wǎng)絡(luò)信息內(nèi)容生態(tài)建設(shè)，讓微短劇引領(lǐng)新時(shí)代新風(fēng)尚，成為人們雅俗共賞、喜聞樂見的網(wǎng)上精神產(chǎn)品。

第一，政府引導(dǎo)微短劇規(guī)范化發(fā)展，推動(dòng)治理工作常態(tài)化。治理微短劇亂象，發(fā)展和治理應(yīng)該同時(shí)抓，從政府治理入手，由國家法律、制度與執(zhí)行機(jī)構(gòu)為行業(yè)劃定紅線，提高市場(chǎng)準(zhǔn)入門檻，切實(shí)規(guī)范微短劇市場(chǎng)發(fā)展。近年來，國家廣播電視總局持續(xù)開展網(wǎng)絡(luò)微短劇常態(tài)化治理工作，不斷加大對(duì)微短劇市場(chǎng)的監(jiān)管力度。2022年11月，國家廣播電視總局辦公廳發(fā)布《關(guān)于進(jìn)一步加強(qiáng)網(wǎng)絡(luò)微短劇管理 實(shí)施創(chuàng)作提升計(jì)劃有關(guān)工作的通知》，要求加強(qiáng)短視頻平臺(tái)賬號(hào)推送網(wǎng)絡(luò)微短劇的管理和引導(dǎo)，扎實(shí)開展“小程序”類網(wǎng)絡(luò)微短劇專項(xiàng)整治，規(guī)范《網(wǎng)絡(luò)劇片發(fā)行許可證》發(fā)放，突出結(jié)構(gòu)管理，強(qiáng)化內(nèi)容審核，推動(dòng)微短劇行業(yè)向?qū)I(yè)化、精品化方向發(fā)展。截至2023年2月底，在國家廣播電視總局監(jiān)管下，共下線含有色情低俗、血腥暴力、格調(diào)低下、審美惡俗等內(nèi)容的微短劇25300多部、計(jì)1365004集，下架含有違規(guī)內(nèi)容的“小程序”2420個(gè)。在專項(xiàng)整治外，國家廣播電視總局將推進(jìn)完善常態(tài)化管理機(jī)制，圍繞微短劇導(dǎo)向傾向、篇名劇情、推廣宣傳等方面加快制定《網(wǎng)絡(luò)微短劇創(chuàng)作生產(chǎn)與內(nèi)容審核細(xì)則》，將網(wǎng)絡(luò)微短劇APP和“小程序”納入日常機(jī)構(gòu)管理，建立“黑名單”與推流統(tǒng)計(jì)機(jī)制，與中國網(wǎng)絡(luò)視聽協(xié)會(huì)合作開展日常監(jiān)管工作等，加強(qiáng)行業(yè)與創(chuàng)作者引導(dǎo)，持續(xù)推進(jìn)微短劇精品化發(fā)展。

第二，平臺(tái)加強(qiáng)持續(xù)化把關(guān)，推動(dòng)商業(yè)模式迭代更新。平臺(tái)作為微短劇發(fā)布傳播的數(shù)字基礎(chǔ)設(shè)施和超級(jí)把關(guān)人，是微短劇治理的關(guān)鍵主體。平臺(tái)端按照“誰辦網(wǎng)誰負(fù)責(zé)”的原則，需切實(shí)履行主體責(zé)任。近年來，多個(gè)短視頻平臺(tái)包括抖音、快手、微信視頻等紛紛宣布嚴(yán)厲打擊各類違規(guī)低俗微短劇。平臺(tái)要健全微短劇相關(guān)規(guī)范機(jī)制。一是在把關(guān)環(huán)節(jié)創(chuàng)新內(nèi)容審核機(jī)制。建立專業(yè)審核團(tuán)隊(duì)，建立人工+智能審核平臺(tái)，將融媒體智能數(shù)據(jù)審核與多人同審、關(guān)聯(lián)審核、聚類審核相結(jié)合，加大對(duì)用戶上傳和平臺(tái)播放量較高的微短劇產(chǎn)品的把關(guān)與審核管理，加強(qiáng)內(nèi)容安全風(fēng)險(xiǎn)監(jiān)控，鼓勵(lì)和推廣優(yōu)質(zhì)微短劇，打擊違規(guī)低質(zhì)微短劇。二要完善廣告推流審核機(jī)制。大量微短劇出于加速利潤回流的目的，在平臺(tái)大量買入流量，運(yùn)用信息流廣告形式進(jìn)行隱形推廣并獲得觀看量，在劇情關(guān)鍵點(diǎn)設(shè)置付費(fèi)關(guān)卡，吸引觀眾付費(fèi)觀看后續(xù)劇情。平臺(tái)要優(yōu)化算法推薦，采用立體多元化的算法邏輯來分配引導(dǎo)流量，讓優(yōu)質(zhì)內(nèi)容有最大的曝光機(jī)會(huì)，讓大流量澎湃正能量。在嚴(yán)格遵守國家法律法規(guī)的同時(shí)，平臺(tái)應(yīng)著眼于內(nèi)部的治理效力，將內(nèi)容精品化與審美導(dǎo)向性列入推薦機(jī)制中，以優(yōu)質(zhì)內(nèi)容促使短微劇競(jìng)爭(zhēng)“大浪淘沙”，推動(dòng)短微劇“流量至上”的商業(yè)模式迭代更新。

第三，行業(yè)內(nèi)營造守正創(chuàng)新之風(fēng)，推動(dòng)短微劇精品化轉(zhuǎn)向。微短劇要健康可持續(xù)發(fā)展，除他律外更離不開自律，需要在全行業(yè)推動(dòng)微短劇創(chuàng)作精品化轉(zhuǎn)向，在創(chuàng)作各環(huán)節(jié)共同努力，營造守正創(chuàng)新之風(fēng)，推動(dòng)微短劇產(chǎn)品轉(zhuǎn)型升級(jí)。一是深入挖掘貼合主流價(jià)值觀的新題材。在劇本創(chuàng)作與情節(jié)設(shè)計(jì)上，打破網(wǎng)絡(luò)文學(xué)長期以來飽受詬病的“打臉綠茶”“末世逆襲”“霸道總裁”等套路劇情，在“紅海”題材之外開拓一片“藍(lán)海”，可與中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化相結(jié)合并推動(dòng)其創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化和創(chuàng)新性發(fā)展。如微短劇《逃出大英博物館》以“大英博物館被盜事件”為背景，以擬人化的手法講述傳統(tǒng)文物“中華纏枝紋薄胎玉壺”化身玉壺精，在逃出大英博物館的途中偶遇中國記者張永安并一同踏上歸家之路的故事，在全網(wǎng)上線后播放量迅速達(dá)到3.5億。二是提升微短劇成品質(zhì)量，在求“快”的同時(shí)也要求“質(zhì)”。要認(rèn)識(shí)到微短劇作為藝術(shù)產(chǎn)品的本質(zhì)，在原創(chuàng)性與拍攝水準(zhǔn)上保持不懈追求。近年來，華策影視、檸萌影視、長信傳媒、北京精彩等頭部影視公司相繼入場(chǎng)微短劇，出品方更應(yīng)利用好自身的人才資源、技術(shù)優(yōu)勢(shì)和市場(chǎng)基礎(chǔ)，在制作層面需延續(xù)以往影視作品的基準(zhǔn)，不斷提升微短劇內(nèi)容質(zhì)量。被譽(yù)為“B級(jí)成本，A級(jí)制作”的微短劇《虛顏》，以及某電視劇的衍生微短劇《大唐來的蘇無名》，從演員陣容、拍攝水準(zhǔn)到服化道，都保持了長劇的一貫水準(zhǔn)，得到觀眾的高分認(rèn)可。微短劇健康可持續(xù)發(fā)展，需要?jiǎng)?chuàng)作出凝聚時(shí)代價(jià)值、內(nèi)核表達(dá)豐富與質(zhì)感精良的匠心之作。

（作者為暨南大學(xué)新聞與傳播學(xué)院教授、博導(dǎo)）

【注：本文系國家社科基金重大招標(biāo)項(xiàng)目“媒體深度融合發(fā)展與新時(shí)代社會(huì)治理模式創(chuàng)新研究”（項(xiàng)目編號(hào)：19ZDA332）階段性成果】

責(zé)編/于洪清    美編/陳媛媛

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