京劇程（硯秋）派藝術(shù)深沉、委婉的獨(dú)特魅力為世所重，在當(dāng)今活躍于舞臺(tái)上的新一代程派傳人中，郭瑋是一位頗具實(shí)力的佼佼者，她光彩照人的舞臺(tái)形象，細(xì)膩傳神的演唱一直受到觀眾的好評(píng)。她常演的《鎖麟囊》《荒山淚》《竇娥冤》《賀后罵殿》《玉堂春》《紅鬃烈馬》等皆為程派的經(jīng)典劇目，近兩年來(lái)她又在業(yè)師李文敏老師的親授下相繼挖掘演出了全本《朱痕記》、《春閨夢(mèng)》及《文姬歸漢》等名劇，為程派藝術(shù)的傳承和演出劇目的豐富做出了新的貢獻(xiàn)，顯示了新一代中堅(jiān)力量的歷史擔(dān)當(dāng)和傳承實(shí)力。
《鎖麟囊》劇照
郭瑋是土生土長(zhǎng)的北京女孩兒，在長(zhǎng)期不懈的藝術(shù)研習(xí)中，她更是個(gè)幸運(yùn)兒，從上戲校時(shí)師長(zhǎng)的愛(ài)護(hù)栽培、程派名師李文敏先生的悉心教導(dǎo)到畢業(yè)后在北京京劇院豐富的舞臺(tái)實(shí)踐，使她占盡了“天時(shí)地利人和”的優(yōu)越條件，加上她本人虔誠(chéng)踏實(shí)的學(xué)習(xí)態(tài)度，最終使她走出了自己堅(jiān)實(shí)的成長(zhǎng)之路。
郭瑋11歲考入北京戲校預(yù)科班，兩年后轉(zhuǎn)為“京表90班”的一名正式生，其后又坐科七年，在校度過(guò)了九年的學(xué)習(xí)時(shí)光。戲校帶給了郭瑋優(yōu)厚的教學(xué)環(huán)境，并讓她從一進(jìn)校就遇到了恩師李文敏。作為“外行子弟” 的郭瑋對(duì)于學(xué)戲本是一張“白紙”，開(kāi)始連小嗓都不會(huì)喊，教學(xué)經(jīng)驗(yàn)豐富的李老師獨(dú)出機(jī)杼，按照自己嚴(yán)謹(jǐn)、規(guī)范的教學(xué)思路，運(yùn)用程派的藝術(shù)方法，從發(fā)聲、吐字的唱念基本訓(xùn)練入手，一字一腔，一招一式，循循善誘，務(wù)求規(guī)范，將程派藝術(shù)的科學(xué)規(guī)律與基礎(chǔ)教學(xué)訓(xùn)練有機(jī)、有效地結(jié)合起來(lái)。郭瑋學(xué)的第一出戲是《賀后罵殿》，這是一出傳統(tǒng)的開(kāi)蒙戲。李老師說(shuō)，因?yàn)檫@出戲的唱腔【二黃】板式全，尤其是張口音多，對(duì)旦角兒的發(fā)聲發(fā)音訓(xùn)練有針對(duì)性。而后又學(xué)《三擊掌》，因其【西皮】的板式全，且念白多而難······如此，年復(fù)一年，李文敏的教學(xué)理念在在郭瑋身上結(jié)出了顯著的成果。
李文敏老師在教授郭瑋
以“程派教學(xué)”著稱的李文敏老師在為學(xué)生開(kāi)蒙時(shí)要求學(xué)生不要專注于那些似是而非的所謂 “程派特色”，特別忌諱悶著、憋著嗓子唱的毛病，經(jīng)常強(qiáng)調(diào)必須學(xué)好、練好基本功，要重規(guī)范，把握好演唱的規(guī)矩。在郭瑋五年級(jí)的時(shí)候，武旦名宿李金鴻先生被請(qǐng)到到北戲代課，為青衣花旦組的學(xué)生鞏固、提升基本功。起初“程派組”的學(xué)生沒(méi)有被安排上課，后經(jīng)李文敏老師力爭(zhēng)并親自把郭瑋領(lǐng)到了李金鴻先生的課堂上。開(kāi)始，晚來(lái)的郭瑋上課就站在最后一排，不久，她的踏實(shí)、認(rèn)真得到了李金鴻先生的青睞和喜愛(ài)，上課不僅被調(diào)到了第一排，還成為第一個(gè)實(shí)習(xí)彩排的學(xué)生。
李文敏老師在教授郭瑋
在1996年藍(lán)島杯五省戲校學(xué)生大賽中，郭瑋憑借一折《荒山淚·夜織》獲得了一等獎(jiǎng)，得到了李慧芳、譚元壽、景榮慶等前輩專家的肯定。上海戲校王夢(mèng)云校長(zhǎng)誠(chéng)懇地對(duì)李文敏老師說(shuō)：“文敏，我不懂程派，但我就覺(jué)得這個(gè)孩子唱得好。”
《荒山淚》劇照 婉拉黛 攝
傳承流派藝術(shù)非同尋常，既要注重風(fēng)格上的個(gè)性特征，也要重視方法上的共性規(guī)范，如此才能修得正果。隨著郭瑋藝術(shù)上的成長(zhǎng)，她基礎(chǔ)扎實(shí)、全面的基本功優(yōu)勢(shì)日益顯現(xiàn)，使她在傳承和實(shí)踐程派高難度的藝術(shù)成果時(shí)能夠從容不迫、順理成章。同時(shí)，她極強(qiáng)的可塑性，也使她出任了許多新編劇目的創(chuàng)作演出，取得了突出的成績(jī)。
程派藝術(shù)富于文化性，程硯秋先生、趙榮琛先生都是學(xué)識(shí)淵博的文化人。郭瑋欲在傳承上更上層樓，尚需有力的文化支撐。郭瑋在舞臺(tái)實(shí)踐之外，大部分時(shí)間用在了讀書(shū)充電上，并認(rèn)真向文化名家、博學(xué)人士討教，不斷提高自身文化素養(yǎng)。
《春閨夢(mèng)》劇照 趙怡可 攝
程硯秋先生在1940年代曾編演過(guò)一出允文允武的本戲《女兒心》，將程派全面的四功造詣，尤其是武打功底展現(xiàn)得淋漓盡致。此劇也出自翁偶虹先生手筆,藝術(shù)成就不在《鎖麟囊》之下，但因程先生一直未在北京露演，故沒(méi)有得到廣泛的傳承。十年之前，當(dāng)有建議為郭瑋復(fù)排此劇時(shí)，程硯秋之子程永江先生十分慷慨地貢獻(xiàn)出家中藏本，表示了很大的支持，后雖未能如愿，卻也體現(xiàn)了對(duì)郭瑋的重視和殷切期望。
在博大精深的程派藝術(shù)面前，郭瑋一直覺(jué)得自己的所知所會(huì)還太少，認(rèn)識(shí)和理解的都很不夠，要走的路還很長(zhǎng)，想做的事還很多。“有志者事竟成”，有希望就可期待。目前，正在黃金年齡段的她應(yīng)該有更多更大的作為，充分發(fā)揮自己的優(yōu)勢(shì)，為前賢繼絕學(xué)，擔(dān)負(fù)起傳承、發(fā)展的歷史重任。
