作者：陳來

中華文化是中華民族的生命命脈，中華文化是中華民族的精神家園，中華文化是中華民族凝聚力和創(chuàng)造力的不竭源泉。中華民族具有五千多年連續(xù)不斷的文明歷史，創(chuàng)造了博大精深的中華文化，為人類文明進步作出了不可磨滅的貢獻。中華文化積淀著中華民族最深沉的精神追求，包含著中華民族最根本的精神基因，代表著中華民族的獨特精神標識，是中華民族生生不息、發(fā)展壯大的豐厚滋養(yǎng)。習近平總書記指出，“我們要善于把弘揚優(yōu)秀傳統(tǒng)文化和發(fā)展現(xiàn)實文化有機統(tǒng)一起來，緊密結(jié)合起來，在繼承中發(fā)展，在發(fā)展中繼承。”“要使中華民族最基本的文化基因與當代文化相適應(yīng)、與現(xiàn)代社會相協(xié)調(diào)。以人們喜聞樂見、具有廣泛參與性的方式推廣開來，把跨越時空、超越國度、富有永恒魅力、具有當代價值的文化精神弘揚起來，把繼承傳統(tǒng)優(yōu)秀文化又弘揚時代精神、立足本國又面向世界的當代中國文化創(chuàng)新成果傳播出去”。這就確立了文化繼承的理論基礎(chǔ)，也就回答了什么是優(yōu)秀傳統(tǒng)文化、如何繼承發(fā)展優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的問題。正確認識中華文化的繼承發(fā)展問題，不僅是關(guān)系到當下至未來一個時期治國理政的大問題，而且是關(guān)系中華民族的永續(xù)發(fā)展的大問題。

1、繼承與弘揚

中華文明是世界文明史上唯一連續(xù)性的文明。五千年文明的連續(xù)發(fā)展是中華文明的重要特征。中華文明的這種連續(xù)性之所以成為可能，除了各種其他因素之外，中華民族自覺的傳承意識和傳承實踐，始終是一個重要原因。自覺地繼承、傳承是中國古代文化的一項重要特征，也是中國文化連續(xù)性發(fā)展的根本條件。孔子注重“述而不作”，述是復(fù)述，也是傳承，述是早期古代文化積累發(fā)展的主要方式。沒有“述”文化的成果就不能保留和傳承，孔子以后儒家對六經(jīng)的不斷解釋和自覺傳承對中華文化的久遠傳承發(fā)揮了根本性的示范和作用。唐代的韓愈曾寫下著名的《原道》，原道的道就是中華文明及其核心價值，強調(diào)面對外來文化的沖擊要堅持中華文化的傳承發(fā)展。宋代以后，“學絕道喪”成為儒學的根本憂患，主張要把文化和價值的傳承作為第一要務(wù)。

20世紀中國文化中的“繼承”問題，在現(xiàn)代文化語境中是指對于“古代文化遺產(chǎn)”的繼承，從而使得繼承這一法律術(shù)語同時具有廣闊的文化意義。在發(fā)生學上，這個問題既是古代社會向近代社會發(fā)展轉(zhuǎn)變中發(fā)生的，又是中國共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)的中國革命在長期武裝斗爭時期就遇到的問題。就前一點來說，就是“五四”新文化運動突顯的新舊文化問題，當時的主流聲音是高舉科學和民主的旗幟，全面批判傳統(tǒng)文化，以求走向近代化。就后一點說，中國共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)的中國革命是新民主主義的革命，包含著自己的文化主張；而在新民主主義革命時期，以武裝斗爭為中心任務(wù)的時代使命不能不規(guī)定了文化繼承和選擇的主題。

換言之，革命為中心任務(wù)的時代，對于文化的主張和選擇必然是以服從革命斗爭為根本、為革命斗爭服務(wù)的。革命的武裝斗爭需要的是鼓勵勇往直前、沖決羅網(wǎng)，以及堅決奮斗的氣概、意識和精神，而反對遵守秩序法則，不重和諧守成。中華文化的主流是儒家文化，儒家在歷史哲學和政治哲學上肯定革命的必要性和正當性，而儒家思想本質(zhì)上不是為革命吶喊的，而是為治國安邦、修身齊家服務(wù)的學問。因此儒家重視的是和諧、秩序、道德、團結(jié)、穩(wěn)定。歷史上，漢代的建立，經(jīng)過軍事斗爭取得勝利，而后轉(zhuǎn)入長治久安的時期。漢代大一統(tǒng)王朝的成功發(fā)展不是自然地經(jīng)歷了這樣的轉(zhuǎn)折，而是以秦政為借鑒，通過重視漢儒叔孫通對劉邦所說“夫儒者難與進取，可與守成”，認識到儒家不是馬上得天下的學問，卻是馬下治天下的學問，而逐步取得的。馬上得天下就是武裝奪取政權(quán)，馬下治天下就是和平時期長治久安，中心任務(wù)不同，對傳統(tǒng)文化的選擇和認識也就不同，對文化繼承的態(tài)度也就不同。

因此，在武裝奪取政權(quán)的革命時期，理所當然地，傳統(tǒng)文化包括儒家、道家、佛家的思想不受重視，因為儒、釋、道重視的是道德對社會的涵養(yǎng)、文化對人的化育。這些傳統(tǒng)思想文化在當時不僅不受重視，甚至在一定程度上被批判，也有其合理性。因此，以革命斗爭奪取政權(quán)為中心的時代和取得政權(quán)建設(shè)發(fā)展的時代，對于傳統(tǒng)文化的認識與需要是完全不同的。革命戰(zhàn)爭時代對于中華文化的繼承必然不同于建設(shè)發(fā)展時期，不僅在整體上的認識不同，在對個別問題的繼承上也必然不同。這表現(xiàn)在毛澤東的意識中最為明確，典型的例子是抗戰(zhàn)期間毛澤東對彭德懷、匡亞明表示的對孔子思想的意見。彭德懷主張在抗日統(tǒng)一戰(zhàn)線內(nèi)部，“在人與人之間要發(fā)揚互愛、互敬、互助，己所不欲，勿施于人”。毛澤東對此提出批評：“在政治上提出‘己所不欲，勿施于人’的口號是不適當?shù)?，現(xiàn)在的任務(wù)是用戰(zhàn)爭及其他政治手段打倒敵人，現(xiàn)在的社會基礎(chǔ)是商品經(jīng)濟，這二者都是所謂己所不欲，要施于人。只有在階級消滅后，才能實現(xiàn)己所不欲，勿施于人的原則。”匡亞明提出孔子講“其身正，不令而行，其身不正，雖令不行”，是說領(lǐng)導(dǎo)人要起模范帶頭作用，應(yīng)該肯定。毛澤東表示：“孔子思想中有消極的東西，也有積極的東西，只能當做歷史遺產(chǎn)，批判地加以繼承和發(fā)揚。對當前革命運動來說，它是屬于第二位的。”

從1938年開始，中國共產(chǎn)黨對于傳統(tǒng)文化的態(tài)度方針，以毛澤東為代表，表達為“批判地吸收”。其主要意旨是，在批判的前提下吸收，批判居于主體、優(yōu)位、前提的地位，這和這一時期黨的革命中心任務(wù)是一致的。當然，由于黨早期受到“五四”新文化運動的思潮影響很大，所以這一時期對傳統(tǒng)文化的態(tài)度也包含有“五四”新文化思潮影響的成分。1949年新中國成立以后的一個時期，在將近30年中第一代領(lǐng)導(dǎo)核心仍然延伸了革命斗爭時代的文化方針與態(tài)度，突出階級斗爭。這一時期長期地以“批判地繼承”作為文化的主導(dǎo)口號和方針，在相當程度上制約了黨全面繼承、吸收古代的優(yōu)秀文化，以服務(wù)于國家治理和文化建設(shè)。而這一點的真正自覺，要到21世紀初提出和諧社會建構(gòu)才開始，在十八大以后才全面展開。習近平總書記指出，對于傳統(tǒng)文化“要有鑒別地對待，有揚棄地繼承”，這一思想不再停留在以往革命為中心任務(wù)時期的“批判地繼承”的提法，不再把批判地繼承作為文化傳承的主導(dǎo)方針。揚棄是同時包含了發(fā)揚和拋棄兩方面的辯證法，揚棄就是既取其精華，又棄其糟粕，在這個新的提法中，避免了以批判為先、為主的傾向，充分體現(xiàn)了黨的工作重心轉(zhuǎn)移為經(jīng)濟建設(shè)和改革開放的歷史性轉(zhuǎn)變后，從治國理政的整體需要對文化繼承方針的新思考。

多年以來，我們在文化領(lǐng)域遇到的主要問題，不是要不要繼承，而是如何繼承，繼承什么。前者是繼承方法，后者是繼承標準。毛澤東1938年說過，“我們不應(yīng)當割斷歷史，從孔夫子到孫中山，我們應(yīng)當給以總結(jié)，承繼這一份珍貴的遺產(chǎn)”；又說，“學習我們的歷史遺產(chǎn)，用馬克思主義方法給以批判的總結(jié)”。1940年他在《新民主主義論》提出“取其精華、棄其糟粕”的方法，主張吸取民主性的精華、棄除封建性的糟粕，作為發(fā)展民族新文化的條件。1942年延安文藝座談會上他提出“我們要繼承一切優(yōu)秀的文學藝術(shù)遺產(chǎn)，批判地吸收其中一切有益的東西”。他特別批評“言必稱希臘”，強調(diào)“不僅要懂得中國的今天，還要懂得中國的昨天和明天”，強調(diào)“不能忘記我們自己的老祖宗”。這些直到今天還是有意義的。但是由于中共早期的文化理念受到“五四”新文化運動的影響甚深，又在新中國成立后延伸了革命戰(zhàn)爭時代對傳統(tǒng)文化的認識，于是在繼承文化遺產(chǎn)的問題上，始終不能及時轉(zhuǎn)變批判為主的思維。如在如何繼承古代文化遺產(chǎn)問題上，在一個很長時期內(nèi)沿用了“五四”對科學和民主的強調(diào)，強調(diào)科學的、大眾的文化，用以區(qū)別封建性和民主性的標準。其實，把民主和科學作為文化繼承的標準，是不夠全面的。中國傳統(tǒng)的道德文化和道德美德，唐詩宋詞的美學價值，中和辯證的實踐智慧，治國理政的經(jīng)驗總結(jié)等，都包含著超越時代的普遍性文化精髓，不能僅在這種科學民主的標準下被肯定。另一種常見的誤區(qū)是認為農(nóng)業(yè)文明時代發(fā)展出來的文化已經(jīng)全部過時，這是犯了機械決定論的錯誤，不能認識到人類任何時代都可能創(chuàng)造出超越時代的文化內(nèi)容。

繼承中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化是中華民族永續(xù)發(fā)展的需要，繼承中華優(yōu)秀文化是中華文化不斷創(chuàng)新發(fā)展的需要，繼承中華優(yōu)秀文化是中國特色社會主義實踐的需要，繼承中華優(yōu)秀文化是中華民族偉大復(fù)興的需要。文化的繼承，關(guān)鍵是承認在中華文化中含有超越時空、跨越國度、富有永恒意義、又有當代價值的成分。因此，在民族精神與價值觀上，中華文化為我們今天的文化建設(shè)并不是僅僅提供了“民族形式”，而是提供了積極豐富的內(nèi)容。

弘揚是把承接下來的傳統(tǒng)發(fā)揚光大，因此弘揚與繼承既聯(lián)系、又區(qū)別，繼承是前提，弘揚是在繼承基礎(chǔ)上的發(fā)揚，往往指在實踐中自覺地予以宣傳、予以貫徹、予以提倡、予以發(fā)揮。近年來我們一直提倡弘揚優(yōu)秀傳統(tǒng)，發(fā)揚民族精神，都是自覺地對中華優(yōu)秀文化加以發(fā)揚的積極實踐。因此，真正的繼承不是簡單的承接，而是聯(lián)系著弘揚，弘揚是更為自覺地繼承傳統(tǒng)的積極態(tài)度。繼承意味著肯定，繼承和弘揚的方針反映了現(xiàn)實的需要。繼承與弘揚，正像繼承與其他范疇的關(guān)系一樣，不是割裂的，弘揚也是一種繼承，發(fā)展也是一種繼承，繼承和弘揚發(fā)展是互相包含、關(guān)聯(lián)一體的文化實踐。

2、挖掘與闡發(fā)

如何繼承和弘揚優(yōu)秀傳統(tǒng)文化，這還涉及挖掘和闡發(fā)。我們今天一般所說的繼承弘揚優(yōu)秀傳統(tǒng)文化多是指古代流傳下來、體現(xiàn)為文字的經(jīng)典文本，特別是其中的價值觀念、經(jīng)典語句、思想主張、文化命題。

繼承是就既定的遺產(chǎn)之承接而言，一般多理解為自然性的，這里的自然是與自覺推動相對的。汲取與自然地繼承有所不同，是一種主動、積極的態(tài)度。古代的繼承多是自然歷史過程，今天我們倡導(dǎo)繼承，更多是自覺、積極、主動的文化實踐?？梢哉f，真正的繼承并不是自然地可以完成的，需要認真地對對象加以汲取。汲取本身是能動的，汲取的過程也是升華的過程，使一切現(xiàn)成的文本形式和內(nèi)容升華為我們可以利用的當代價值。汲取即是努力地予以吸收，汲取又聯(lián)系著挖掘和闡釋。古代文化中的一個語句或命題有沒有價值，有什么樣的價值值得汲取，都往往需要經(jīng)過挖掘和闡釋。有的時候，語句的意義不直接明朗，需要經(jīng)過人的解釋和闡明，才能賦予、開顯其現(xiàn)代人覺得重要的價值含義，如天人合一。近代以來的許多批判性解釋往往是把古代文化的資源歪曲了，或封閉了。我們所提倡的挖掘和闡發(fā)就是去除那些望文生義的曲解，并使之向當代文化開放。深入挖掘既指要在古代浩瀚的書卷中尋覓出有價值的文本語料，也指對相對熟悉的歷史資料的當代意義的深入理解。

關(guān)于挖掘和闡發(fā)，更突出強調(diào)的是中華優(yōu)秀文化的時代價值。因為，優(yōu)秀傳統(tǒng)文化與時代的關(guān)系，有的并不直接，需要從新的視野來考察分析，去挖掘闡發(fā)，才能顯現(xiàn)出其時代意義，才能建立起古代文本與現(xiàn)代社會的關(guān)聯(lián)與連接。有的古代文化的命題橫看成嶺側(cè)成峰，從不同視角看有不同的意義，挖掘和闡發(fā)就是要從當代的政治、經(jīng)濟、科學、社會、文化生活的需要去看，使古代文化的意義能與現(xiàn)時代聯(lián)結(jié)起來。古代文化的任何一個單元都是多層次、立體的，關(guān)鍵是我們用什么視角去挖掘、理解、闡發(fā)它們。所以挖掘和闡發(fā)，是實踐主體和文化客體之間主客互動的關(guān)系，意義不是一成不變的固定的客體，而是隨著觀察的視野的變化呈現(xiàn)的。在挖掘和闡發(fā)上，我們有過經(jīng)驗教訓，歷史上曾經(jīng)有一個時期，我們對古代文化的繼承只強調(diào)階級分析，忽略了文本本來具有的多方面含義，忽略了通過文字形成的語句所包含的普遍性意義，而執(zhí)著于具體的歷史性因素；忽略了文化傳承實踐自身具有的能動的普遍化能力和普遍化屬性，正是這種普遍化屬性使得文本的意義隨著歷史上的不斷詮釋得到不斷的豐富，并能滿足當代社會文化的需要。

而且，闡釋的能動性還表現(xiàn)在，在文化傳習過程中，闡釋不是停留在古代文本的表面意義上，或停留在作者的原意上，而是建構(gòu)性地把古代文化中原有語句或命題解釋為另一種積極意義，擴大了原語句的意義及其適用范圍，以適合當代的需要。挖掘和闡釋還有一個面向，就是不以某一個特定文本或語句為對象來挖掘，而是通過大量考察各種文獻，加以提升、提煉、總結(jié)、歸納，揭示出文化的精神、民族的精神，這也絕不是由直接、自然地繼承所能完成和實現(xiàn)的。

中華傳統(tǒng)文化源遠流長、博大精深，其中最核心的內(nèi)容已經(jīng)成為中華民族最基本的文化基因。傳承和弘揚中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化就是把中華文化中跨越時空、超越國度、富有永恒魅力、具有當代價值的文化精神和思想理念弘揚起來。挖掘和闡釋就是要以這樣的文化觀為基礎(chǔ)。

習近平總書記指出，要講清楚中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的歷史淵源、發(fā)展脈絡(luò)、基本走向，講清楚中華文化的獨特創(chuàng)造、價值理念、鮮明特色，要努力用中華民族的一切精神財富以文化人、以文育人，增強文化自信和文化自覺。

挖掘和闡發(fā)應(yīng)在以下幾個方面的內(nèi)容下功夫：要大力弘揚中華優(yōu)秀文化的價值觀，使中華文化講仁愛、重民本、守誠信、崇正義、尚和合、求大同的價值觀成為涵養(yǎng)社會主義核心價值觀的基礎(chǔ)和源泉。要深入挖掘中華優(yōu)秀文化治國理政的經(jīng)驗，如民為邦本、政者正也、德主刑輔、禮法合治、居安思危等智慧，作為今天的啟示和鏡鑒，以利于國家治理體系的改進和完善。要努力傳承和弘揚中華傳統(tǒng)美德，中華傳統(tǒng)美德是中華文化精髓，蘊含著豐富的思想道德資源，如孝悌忠信、禮義廉恥，自強不息、厚德載物，仁者愛人、與人為善，努力促進中華傳統(tǒng)美德的創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化、創(chuàng)新性發(fā)展。要充分繼承和發(fā)揚中華文化中有利于調(diào)理社會關(guān)系、鼓勵人們向上向善的思想文化內(nèi)容，引導(dǎo)人們樹立和堅持正確的歷史觀、民族觀、國家觀、文化觀，增強做中國人的骨氣和底氣，培育文明風尚和社會氛圍。

3、協(xié)調(diào)與適應(yīng)

習近平總書記提出，要使中華民族最基本的文化基因與當代文化相適應(yīng)，與現(xiàn)代社會相協(xié)調(diào)。這就表示，在文化傳習的實踐中必須與今天現(xiàn)實生活的需要相結(jié)合。古代文化的許多原則、精神是值得繼承的，但其方法方式須結(jié)合現(xiàn)時代加以改變，以適應(yīng)當代社會。如古代重視孝敬父母，其原則和精神應(yīng)該繼承，但孝敬父母的方式方法要和當代社會生活相適應(yīng)。又如古代文化強調(diào)個人道德，而沒有發(fā)展出一套適合現(xiàn)代公共生活的準則體系，這就需要把古代的個人道德修養(yǎng)和遵守當代社會的公德協(xié)調(diào)起來。又如古代文化重視以德治國，這一原則在現(xiàn)代社會仍有意義，但必須與現(xiàn)代社會依法治國的要求結(jié)合起來。再如中國古代形成了根深蒂固的民本思想，這與現(xiàn)代民主在精神上是相通的，但古代的以民為本的價值觀也需要在現(xiàn)代社會落實、轉(zhuǎn)進為一套民主制度的建設(shè)和社會意識。所以，當代文化指的是社會主義市場經(jīng)濟、民主制度、先進文化、社會治理等。傳統(tǒng)文化需要與之協(xié)調(diào)適應(yīng)，才能為今天的社會服務(wù)?，F(xiàn)代社會的生產(chǎn)及消費在主導(dǎo)性質(zhì)上主要是工商社會，傳統(tǒng)文化如何在工商社會、在商業(yè)化的時代找到自己的定位，發(fā)揮其應(yīng)有的功能，都需要從協(xié)調(diào)和適應(yīng)這個角度去處理。但是，傳統(tǒng)文化與當代社會的關(guān)系除了協(xié)調(diào)和適應(yīng)的一面，還有繼承弘揚優(yōu)秀傳統(tǒng)文化對現(xiàn)代社會規(guī)范引導(dǎo)的一面；不能僅僅理解為傳統(tǒng)文化向現(xiàn)代社會靠攏，要傳統(tǒng)文化無條件地與現(xiàn)代社會的一切妥協(xié)，以至于對現(xiàn)代社會的弊病視而不見。也就是說，還要注重在現(xiàn)代社會文化環(huán)境中發(fā)揮優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的價值引導(dǎo)功能。現(xiàn)代社會的碎片化傾向、當代文化的商業(yè)化、現(xiàn)代價值的個體化，都需要用優(yōu)秀傳統(tǒng)文化與社會主義文化一起來加以矯正。所以，我們說傳統(tǒng)文化仍有現(xiàn)代價值，正是指傳統(tǒng)文化的傳習有助于矯治當代社會的弊病，促進社會文化健康發(fā)展。

當然，百年來中國社會變化很大，如農(nóng)村社會從新中國成立前到新中國成立后，從改革前到改革后，城市化前到城市化后，社會變遷與變動的速度很快。城市的原有社會關(guān)系在城市改造建設(shè)的發(fā)展過程中也轉(zhuǎn)型變化。總之，人與人的關(guān)系及其關(guān)系形式都發(fā)生了巨大變化，這使得原來適用于舊的人際關(guān)系及其形式的規(guī)范在新的社會結(jié)構(gòu)條件下不再適用。如現(xiàn)代社會公私企事業(yè)的人際關(guān)系主要是“同事”，這種社會關(guān)系就是古代社會很少有的。市場經(jīng)濟煥發(fā)了人們實現(xiàn)個人價值的動力并為之提供了制度環(huán)境，但也強化了追求個人私利的動機，與傳統(tǒng)文化的主流價值觀背道而馳。如何解決在新的社會關(guān)系結(jié)構(gòu)中發(fā)揮傳統(tǒng)文化的教化功能，還需要探索?？梢?，這些問題的解決，都不只是傳統(tǒng)文化消極地調(diào)整自己去適應(yīng)現(xiàn)代社會那么簡單，而是包含著如何在變化的社會中積極地發(fā)揮傳統(tǒng)文化對于社會調(diào)治的作用和滿足個人安身立命的功能。

4、創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化與創(chuàng)新性發(fā)展

習近平總書記指出：“不忘歷史才能開辟未來，善于繼承才能更好創(chuàng)新。”傳承和發(fā)展永遠是聯(lián)系在一起的。古人說“承百代之流，而匯乎當今之變”，就是指明，任何對歷史遺產(chǎn)和傳統(tǒng)的繼承，都是在當代的條件下的一種活動，而與當代的事變無可擺脫地匯合為一體，從而是自覺或不自覺地根據(jù)當今之變來從事繼承的活動。因而，這種繼承不能不包含著改造、轉(zhuǎn)化、發(fā)展、創(chuàng)新。當然，在歷史上的不同階段這種發(fā)展轉(zhuǎn)化的程度不同。而今天我們所提倡的繼承，是從自然到自覺，自覺推動文化繼承向著我們的理想方向發(fā)展、轉(zhuǎn)化、創(chuàng)新。從前一個時期我們講“古為今用，推陳出新”，其實，古為今用就是文化傳承要注重當代的需要，結(jié)合當代的視界；推陳出新并不是與傳統(tǒng)文化徹底決裂，而是順著中華傳統(tǒng)文化的方向謀求新的發(fā)展。我們的古人常說承先啟后，承先就是繼承，啟后不僅是把承接的東西延續(xù)到后世，還要有新的發(fā)展新的開啟。古人常說的“繼往開來”也是一樣。在這個意義上，更好的表達應(yīng)當是“承陳出新”，既有繼承、又有創(chuàng)新，在繼承中創(chuàng)新，創(chuàng)新以繼承為基礎(chǔ)。這樣所了解的“傳承創(chuàng)新”或“傳承發(fā)展”，才能辯證地處理繼承問題上的各種關(guān)系。

對“創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化”有一種理解：“創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化，就是按照時代特點和要求，對那些至今仍有借鑒價值的內(nèi)涵和陳舊的表現(xiàn)形式加以改造，賦予其新的時代內(nèi)涵和表現(xiàn)形式，激活其生命力。”其實，不能籠統(tǒng)地說創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化在表現(xiàn)形式上完全棄舊圖新，不能籠統(tǒng)說在文本的表現(xiàn)形式上要改造舊形式。因為在文化傳承中很多都是“舊瓶裝新酒”，如“天下興亡匹夫有責”，其文字語句的形式是可以傳承的，但可賦予新的意義內(nèi)涵、新的理解。對于“創(chuàng)新性發(fā)展”，也有一種理解：“創(chuàng)新性發(fā)展，就是按照時代的新進步新進展，對中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的內(nèi)涵加以補充、拓展、完善，增強其影響力和感召力。”如果說在創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化的問題上不必特別強調(diào)形式的更新，而在這里恰恰應(yīng)該提到形式的創(chuàng)新。創(chuàng)新性發(fā)展中很重要的一點是創(chuàng)新普及傳播傳統(tǒng)文化的形式，所以應(yīng)該加一句“發(fā)展其現(xiàn)代表達形式，增強其影響力和感召力”。

轉(zhuǎn)化和發(fā)展在對象上有什么區(qū)別呢？這可以從道德史上的“常”與“變”來說明。認為道德有隨歷史而變的，有不隨歷史而變的，這在古代儒家早有析論，如《禮記·大傳》所說：“立權(quán)度量，考文章，改正朔，易服色，殊徽號，異器械，別衣服，此其所得與民變革者也。其不可得變革者則有矣：親親也，尊尊也，長長也，男女有別，此其不可得與民變革者也。”這是強調(diào)具體的制度規(guī)定是可變的，貫穿于制度的精神原則是不可變的。就近代歷史而言，至少自梁啟超《新民說》以來，道德的可變是流行的主張，而道德有不可變者，反而常被人們所忽略了。因此，對道德遺產(chǎn)，可分為“不可變者”和“可變者”。不可變者即跨越時空、超越國度、有永恒魅力的道德理念，其不變的內(nèi)容要繼承、發(fā)展，其可變的內(nèi)容則要轉(zhuǎn)化。在這一點上，可以說，轉(zhuǎn)化主要是對道德遺產(chǎn)之中隨時代變化而可變的部分而言的。

從詮釋學的角度看，繼承就是對歷史文本意義的一種態(tài)度與活動，是對文本意義的一種理解方式；繼承不是對古代文本作者的意旨或作品文本的意義的復(fù)制，而是在后世即后來時代的語境中放寬文本語句的一般意義以容納新時代的個別對象。因而繼承不是對文本語句作者意向的重述、體驗，而是尋求一種使廣大讀者共通共感、可分享的思想文化內(nèi)容。因為，在內(nèi)容上，作品意指的東西本來就遠比作者之意更多，后來時代的解釋就是把其中包含的更多的東西展開來，結(jié)合時代之所需，故文本語句作者的原意在這里并不重要。由文字固定下來的文本語句是開放給理解者的，從而文化的繼承就是要通過每一時代自己的理解賦予或揭示其中適于今天的意義。繼承的本質(zhì)在于，真正的真理是文本的過去意義與今天的理解的結(jié)合。因此在繼承上，要盡力不去執(zhí)著文本語句的具體歷史性，而著力闡明其中的普遍意義、普遍真理性。對詮釋學而言，文本意義的開放性和解釋者的創(chuàng)造性是最重要的。每一時代的人們都面臨著自己新的問題，由此不斷更新對文本意義的理解，這才是繼承。從而，繼承是創(chuàng)造性的繼承，創(chuàng)造性應(yīng)是詮釋的本質(zhì)，也是繼承的本質(zhì)。故在詮釋學的立場上，繼承必然是創(chuàng)造性的繼承，而不是還原性的復(fù)制。

在文本理論上，詮釋學認為，文本作為書寫的語言形式，已脫離了時代具體性，文本成為獨立于、超出于講述者各種具體限定的存在。文本的重點是文本本身所說的東西，而不是作者意圖，人們可以根據(jù)自己時代的理解對文本的意義加以創(chuàng)造性的詮釋，以滿足實踐的需求。這既是創(chuàng)造性的詮釋，也是創(chuàng)造性的繼承。哲學詮釋學所面對的是作為文化資源的文本，是致力于文本的傳承、詮釋、活用，力求張大文本的一般性以包含解釋需要的意義，并加以創(chuàng)造性繼承與轉(zhuǎn)化。同時，詮釋學認為對文本的理解和繼承，不是復(fù)制還原，而是應(yīng)用實踐。照伽達默爾所說，詮釋學自古就是使文本的意義和真理運用于當下具體境況。詮釋就是把文本的形式意義擴張，創(chuàng)造性地用于當下時代的需要，用創(chuàng)造性詮釋結(jié)合當下時代的實踐需要，就是創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化。創(chuàng)造性詮釋包括了改造及轉(zhuǎn)化，如20世紀50年代有關(guān)文化繼承問題討論的參加者都一致認為，不管如何繼承，繼承的過程必然包括“改造”這一要件，所謂改造就是可以加以新的詮釋，使其以往不彰的意義豁顯出來。故詮釋學理解的傳承一定是過去和今天的融合，傳承必定包含新理解、新解釋，不是原封不動，這里所謂“新”即是理解者的創(chuàng)造性。

總之，文化傳承是繼承和發(fā)展的統(tǒng)一，只有通過創(chuàng)造地繼承，和有繼承地創(chuàng)造，才能在文化的發(fā)展中使文化連續(xù)性和創(chuàng)新性得到統(tǒng)一。文化的傳承創(chuàng)新應(yīng)當注重以下幾個方面：其一，重視文化發(fā)展的連續(xù)性，繼續(xù)倡導(dǎo)繼承、弘揚中華文化。其二，重視對古代文化進行辯證的分析和選擇，取其精華、去其糟粕，要科學地確立標準。其三，重視典籍文本的開放性和解釋者的創(chuàng)造性，古為今用、“承陳出新”。歷史傳承的文本在每一時代都面臨新的問題、新的理解，而不斷需要更新其意義。當代的文化繼承，不能停留在文本的訓詁層次，而是使文本積極地向新時代開放，把文本的思想和我們自己的思想融合在一起，成為過去與現(xiàn)在的視界融合。當代的文化傳承，不是把古代文本的意義視作固定的、單一的，而是使今人與歷史文本進行創(chuàng)造性對話，對典籍文本作創(chuàng)造性詮釋，對傳統(tǒng)文本的普遍性內(nèi)涵進行新的詮釋和改造，以適應(yīng)當代社會文化的需求。

“兩創(chuàng)”的實踐領(lǐng)域非常廣泛。從實踐來說，創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化和創(chuàng)新性發(fā)展，主導(dǎo)的方向是現(xiàn)實問題的解決。“兩創(chuàng)”的研究要發(fā)揚理論聯(lián)系實際的學風，使“兩創(chuàng)”的實踐更多指向解決今天中國的問題，回應(yīng)時代的需求挑戰(zhàn)，轉(zhuǎn)化為民族復(fù)興、國家富強、人民幸福的精神財富；使“兩創(chuàng)”的成果有利于解決現(xiàn)實問題，有利于助推社會發(fā)展，有利于弘揚民族精神和時代精神的文化。

傳承和弘揚中華文化絕不意味著封閉自大、不看世界，中華文化的傳承弘揚并不是當代中國文化發(fā)展的全部，當代中國文化的發(fā)展還包括廣泛借鑒吸收世界文明的有益經(jīng)驗、成果等多方面。在歷史上，中華民族一向兼收并蓄、海納百川，不斷學習吸收他人的好東西，把他人的好東西化成自己的東西，成為自己文化的一部分。文明因交流而多彩，因互鑒而豐富，對世界人民創(chuàng)造的優(yōu)秀文明成果，我們必須要認真學習借鑒，在不斷汲取各種文明養(yǎng)分中豐富和發(fā)展中華文化。

（作者：陳來 系清華大學哲學系教授，本文為馬克思主義理論研究和建設(shè)工程重大項目、國家社科基金重大項目“中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化與創(chuàng)新性發(fā)展研究”［2015MZD012］的階段性成果）

《光明日報》（ 2017年03月20日 15版）